这个中心是由在深圳的都市实践设计的。该设计并非意图界定清晰的边界，也非加入新的形式，而是试图建立一种动态的，交互式的，灵活的框架，以使其自身获得对不断变化的城市所产生的新状况的永久适应力。

 

基地现存 10 座建于 80 年代早期的厂房 ，仓库和宿舍楼。在高速发展的城市中，这些存在于中产阶级白领居住区和迪士尼乐园般的娱乐区夹缝中的旧厂房， 渐渐成为不为人留意的都市残留物。2003 年，作为中国现代艺术馆领航者之一的何香凝美术馆决定在其中一个厂房开辟当代艺术中心 ，这个决定也契合了开发商将这片区域逐步转变为混合的时尚社区的想法 ，美术馆的介入，便成为整个开发过程的起动点。美术馆，开发商，艺术家，策展人和建筑师都参与了开发策略的构想。规划策略由在现有厂房中加入一个容纳新艺术中心的条形体量开始，目的是模拟城市的自主发展过程 . 厂房之间的空地将被画廊 , 书店 , 咖啡厅 , 酒吧 , 艺术家工作室和设计商店渐渐填满 。这些填建不仅填充了空隙，而且或延伸，或包裹，或渗入现有肌理，以求与其建立新秩序，进而创造了一层新的相互贯通的城市空间和公共设施。

 

新艺术中心所在的旧库房的整个结构被有框金属网包裹，这是一种廉价并可以重复使用的工业产品，这样,外墙上岁月留下的痕迹原封未动。通过用半透明的材料包裹,原有建筑获得了原型的回归并具有了纪念性……仍是库房，艺术库房。

 

展厅布置全都是采用在建筑工地中随处可见的红砖、黑色的施工防晒布和简单粗糙的脚手架，表现中国在高速建设的状态，尤其是在像深圳这样一个年轻的城市，从一个小渔村发展成为现在的大都市，记得我1997年暑假来深圳玩，当时的深圳和现在的相比，变化实在是巨大啊，也因此产生了一些问题——”城中村“，其实这并不是深圳才会产生的问题，每一个城市在发展进程中必然会出现的问题，就像重庆的十八梯，这些都是弱势群体的聚集地，而他们又是一个城市发展中不可缺少的一部分。